从类型创作看国片的商业未来
时间:2016-01-16 09:56作者:男人宅 点击:

  

侯孝贤的《刺客聂隐娘》和张作驥《醉.生梦死》都在美学领域展现了勇气与才气。


从导演世代交替看 2015 台湾电影,侯孝贤和张作驥,「两个人没有同类」,在各自美学领域都走到了最远的边界,是才气更是勇气,《刺客聂隐娘》和《醉.生梦死》的意义赌场开户黄安返乡没戏,是台湾新电影作者论这个式微传统的文艺復兴,摆在面对中国片节节败退的金马奖战场上,这两张漂亮成绩单,暂时守住地主滩头堡。光谱摊开,距离台湾新电影传统最遥远的另一端,我们看到《我的少女时代》陈玉珊、《青田街一号》李中、《红衣小女孩》程伟豪、《尸忆》谢庭菡、《爱情算不算》林君阳等新生代导演,没有文以载道的包袱,懂得在商业类型的基础上摸索与观眾沟通的方式,儘管他们的作品从大卖到大赔都有,却是整个圈子最具动能、最值得期待前景的一块。夹在中间的世代有点尷尬,很抱歉我偷懒把《百日告别》林书宇、《太阳的孩子》郑有杰、《菜鸟》郑文堂、《爱琳娜》林靖杰这些出道年代有些差异的导演摆在一起。影评人涂翔文,去年金马奖决选评审,点出了他们的处境:「中生代导演最应该被关注,他们有包袱,有焦虑,卡在新旧交替的时代间,努力突破,但不见得有好成绩 。」例如《菜鸟》与《爱琳娜》,足球博彩!郑文堂与林靖杰都是很多话想说的导演,可是电影环境跟以前不一样了……
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